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Cliquez sur les images pour les agrandir.

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1. La Tzampata des redans

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2. Bourg-paysage

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3. L’arbre pèlerin

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4. Le milieu du pont

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5. Le pont du Milieu

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6. Röstigraben

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7. La boule des Neigles

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8. Le viaduc du Bourg

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9. Le pont suspendu

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10. Méandres de pierre

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11. Le saut de l’ange

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12. L’invitation

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Fribourg anamorphosée

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Pour saisir le monde,
le photographe Ronald Sautebin privilégie les séries.
Après les images des surfaces miroitantes de l’Etang de la Gruère
et suite aux récentes vues mirobolantes de la Gruyère insolite,
il abandonne la nature et les paysages pour
anamorphoser l’espace urbain.

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En utilisant un procédé d’origine maniériste,
dérivé de ce que l’artiste Albrecht Dürer appelait au XVIe siècle
«l’art secret de la perspective», mais adapté aux technologies de pointe
numériques du XXIe siècle, que Ronald Sautebin maîtrise à merveille,
il nous propose des panoramas surprenants de la ville de Fribourg.
Descendant lointain du graveur Martin Martini qui créa
son Plan de Fribourg en 1606, il représente,
comme celui-ci, la ville de préférence
depuis le sud.
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Grâce à l’anamorphose
qui raccourcit les distances et comprime les masses,
nous apprenons d’une manière ludique à voir autrement
notre environnement habituel et commençons à réaliser que
notre apperception empirique n’est qu’une manière
parmi d’autres de saisir ce que le monde
pourrait être.
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Hubertus von Gemmingen

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Quelques informations techniques concernant ce travail:

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Exposition

GIOVANNA BUTTY CROCE – Céramiques

RONALD SAUTEBIN – Photos anamorphosées

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Galerie Contraste, Fribourg

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du 12 septembre au 3 octobre 2009

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12 estampes numériques de Ronald Sautebin
tirées sur du papier à la cuve William Turner/Hahnemühle
par Jean-Pierre Humbert à Fribourg.

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Format: 40 x 28 cm (papier 50 x 40 cm)

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Tirage: 5 exemplaires signés et numérotés de 1/5 à 5/5
Quelques estampes sont encore disponibles. Me contacter par e-mail (sautebin[at]worldcom[dot]ch).

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Voici les lieux d’où ont été réalisées les prises de vue des panoramas originaux (cliquez sur l’image pour l’agrandir).

Le cercle rouge situe la cathédrale Saint-Nicolas de Fribourg.

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Téléchargez le dossier .kmz pour découvrir la ville de Fribourg sur Google Earth.

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Diaporama «Fribourg anamorphosée» projeté durant l’exposition

Montage: Pierre Kunetka

Musique: Balade sur la lune (tirée de l’album Chiens) – Les Cosmonautes lunatiques

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Et pour terminer, quelques délires «photoshopiques» réalisés à partir des mêmes panoramas. (Cliquez sur les images pour les agrandir).

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Merci pour la visite.

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Des étudiants en géomatique de la Fachhochschule Nordwestschweiz (FHNW) ont réalisé une reconstruction numérique en 3D de Soleure, ville baroque, en 1830. Cette numérisation a été réalisée à partir d’une maquette unique en carton, peinte à la main, à l’échelle 1:500 et d’une grandeur de 2 x 2 mètres. Ce modèle réduit est exposé au Musée Blumenstein à Soleure.

(Cliquez sur les images pour les agrandir).

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Le plan de Soleure en 1830.

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Soleure aujourd’hui.

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Le modèle original en carton peint. Ici, la cathédrale Saint-Ours et Saint-Victor construite entre 1763 et 1773.

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La modélisation sur Google Earth.

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Prises de vue de grande précision par des étudiants en géomatique du modèle original à l’aide des techniques les plus modernes. Ils ont utilisé un scanner à main. Cette maquette étant très fragile, deux étudiants surveillent chaque mouvement de l’opérateur.
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Vous pouvez voir d’autres photos du making-of ici.

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Téléchargez le dossier .kmz pour voir Soleure en 3D sur Google Earth.

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Selon votre configuration et la vitesse de votre connexion, cette opération peut prendre un certain temps (un peu moins d’une heure sur mon Power Mac G5 à 600 kb/s). Patience… et bonne visite.

Voici la marche à suivre pour la visite virtuelle du Prado:

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Activez le calque «Bâtiments 3D» (Le musée du Prado a été remarquablement bien modélisé). Dans «Infos géographiques du Web → Lieux → Aperçu, activez et double-cliquez le calque «Museo Prado». Vous vous retrouverez devant le musée.

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Cliquez le carré blanc sur l’entrée, une fenêtre avec 14 vignettes s’affichera.

Cliquez sur le tableau de votre choix pour accéder à sa fiche technique.

Voici la liste des œuvres que vous pouvez y découvrir:

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Rembrandt – Artémis, 154 x 143 cm (1634)
Dürer – Auto-portrait, 41 x 52 cm (1498)
Goya – Le 3 mai 1808 à Madrid, 347 x 268 cm (1814)
El Greco – Le chevalier à la main sur la poitrine, 65 x 81 cm (env. 1580)
Raphaël – Le Cardinal, 61 x 79 cm (env. 1510)
van der Weyden – La Descente de Croix, 262 x 220 cm (env. 1435)
Titien – L’empereur Charles Quint à cheval, 283 x 335 cm (1548)
Bosch – Le jardin des Délices, 389 x 220 cm (1500-1505)
Ribera – Le songe de Jacob, 233 x 179 cm (1639)
Tiepolo – Immaculée Conception, 155 x 281 cm (1767-1769)
Angelico – L’Annonciation, 194 x 194 cm (env. 1426)
Flandes – La Crucifixion, 169 x 123 cm (1509-1518)
Vélasquez – La famille de Philippe IV, ou Les Ménines, 276 x 318 cm (env. 1656)
Rubens – Les trois Grâces, 181 x 221 cm (env. 1635)

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Vous pouvez obtenir des informations supplémentaires en cliquant sur «Continue reading» (ces infos sont actuellement disponibles uniquement en anglais). Pour voir le tableau en haute résolution, cliquez sur «Browse this picture in ultra high resolution». Un effet visuel spectaculaire vous fera pénétrer dans le musée et vous vous retrouverez devant le tableau. Les commandes de zoom et de déplacement sont identiques à Google Earth (molette, double-clic, curseurs).

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Pour la démonstration, j’ai choisi le «Jardin des Délices» de Jérome Bosch. Les rectangles rouges montrent les détails illustrés ci-dessous.

(Cliquez sur l’image pour l’agrandir)

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Le texte qui suit est extrait du manuel d’histoire Historama avec l’aimable autorisation de son auteur, Daniel Stevan).

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Les invités du Diable

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Au Moyen-Age, la noblesse et la religion imposent leur loi à laquelle nul n’échappe. Ceux qui ne s’y soumettent pas sont considérés comme des ennemis tout juste bons à être envoyés en prison ou au Diable. D’une manière générale, on rejette ceux qui sont atteints d’une maladie ou d’une infirmité, les considérant comme frappés par le péché: boiteux, lépreux, pestiférés et homosexuels en font partie. On évite de fréquenter les Juifs, ces coupables usuriers auxquels on emprunte tout de même de l’argent en cas de besoin. L’Eglise pourtant invite à secourir les plus démunis. L’homme du Moyen-Age est tiraillé entre son obsession d’atteindre le Paradis de Dieu et sa hantise de se retrouver dans l’Enfer du Diable. Cet état d’esprit est restitué de façon magistrale dans ce triptyque. Dans son «Jardin des délices», le peintre des Pays-Bas reprend toute l’imagerie parfois monstrueuse des églises romanes. Il montre un Paradis enviable où règne l’abondance, où les hommes vivent d’amour et de plaisirs même entre races différentes, jouant avec les animaux, habitant des maisons sphériques, des bulles, ou des palais végétaux aux couleurs fantastiques. Il montre aussi un Enfer effrayant où le châtiment est omniprésent, orchestré par le Diable, trompeur suprême, capable de se montrer sous les traits d’un beau jeune homme aguicheur pour mieux attirer ses victimes. Les pires des cruautés sont réservées aux guerriers injustes et profanateurs, aux clercs trompeurs, aux bonnes sœurs faussaires, aux joueurs vicieux, aux musiciens racoleurs, aux buveurs, aux luxurieux et autres avaricieux.

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Le personnage central en blanc est peut-être le Diable. Tout autour, les damnés: musiciens, clercs, guerriers, luxurieux.

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Un monstre diabolique dévore ses victimes.

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Une nonne séduit un homme pour lui faire authentifier une fausse relique.

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La numérisation de ce tableau a nécessité 1′600 clichés de 14 mégapixels chacun. Cela permet de découvrir des détails extraordinaires: touches du pinceau, craquelures, structure de la toile, traces de restauration qui ne seraient visibles qu’à la loupe. On peut passer des heures à explorer chaque tableau. Voyez plutôt:

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(Cliquez sur les vignettes pour les agrandir)

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Bonne visite virtuelle du Prado.